Փոխկապակցված մետաղական խողովակների մի շարանը ժայթքում է առաստաղից, ընկնում հատակին, ցատկում վեր ու դուրս և մնում կախված՝ ասես հսկա ձեռքով կրքոտ կերպով ներգրավված լինի օդում:Այս, այսպես կոչված, «Chorro» կամ հոսքը իրականում քմահաճ, վաղուց չճանաչված գերմանա-վենեսուելացի նկարիչ Գեգոյի (1912-1994) լեզուն է, որը նրա ջանասիրաբար հաստատված է:մետաղականլեզու.
Գեգոն գլխավոր ճանապարհորդական ռետրոսպեկտիվ է` Գեգո. Անսահմանության չափը, որը կցուցադրվի Մեխիկոյի Jumex թանգարանում մինչև 2023 թվականի փետրվարը: Ցուցահանդեսը կշարունակվի մարտին Նյու Յորքի Սողոմոն Ռ. Գուգենհայմի թանգարանում և կավարտվի: Բիլբաոյի Գուգենհայմի թանգարանում:Միևնույն ժամանակ, Փարիզի LGDR պատկերասրահը նոր է սկսել նկարիչների հարցումը, որը կոչվում է Lines in Space:
Գեգոն ճարտարապետություն է սովորել Գերմանիայում։Գեգոն ծնվել է առաջադեմ, հարուստ հրեական ընտանիքում՝ Համբուրգում:Նա միայն 41 տարեկանում սկսեց արվեստով զբաղվել՝ ոգեշնչվելով իր գործընկեր, գրաֆիկ դիզայներ և նկարիչ Գերդ Լեյֆերթից:Չնայած իր կարիերայի ուշ մեկնարկին, նա շուտով հայտնի և ազդեցիկ գեղարվեստական ​​կարիերա կատարեց իր որդեգրած երկրում՝ Վենեսուելայում, որտեղ Գեգոն ապաստան գտավ 1939 թվականին նացիստական ​​ռեժիմից փախչելուց հետո:
Ոգեշնչված տեղական կինոարվեստով և երկրաչափական աբստրակցիայով, նա 1977 թվականին հետահայաց ցուցադրություն անցկացրեց Սոֆիա Իմբերում, Կարակասի Ժամանակակից արվեստի թանգարանում:Նրա հասարակական աշխատանքները դեռ կարելի է տեսնել Կարակասում, և նա դասավանդել է Վենեսուելայի Կենտրոնական համալսարանում և Նոյման հիմնադրամի դիզայնի դպրոցում:
Chorros-ի տեղադրում Barquisimeto թանգարանում, 1985թ.: LGDR-ի տրամադրած լուսանկարը Թոնի Ռասելի:
«Մեր առաքելությունն է ոչ միայն վաճառել, այլ նաև ընդլայնել Գեգոյի լսարանը և գիտելիքները», - ասում է LGDR-ի ավագ գործընկեր Էմիլիո Շտայնբերգերը, ով պատկերասրահի համահիմնադիր Դոմինիկ Լևիի հետ վարում էր Փարիզի ցուցահանդեսը:Սա Գեգոյի աշխատանքների երրորդ ցուցահանդեսն է այն բանից հետո, երբ LGDR-ն դարձավ առաջին միջազգային առևտրային պատկերասրահը, որը համագործակցում էր նրա գույքի հետ 2015 թվականին:
Առաքելության համար որոշիչ նշանակություն ունեցավ Գեգոյի ստեղծագործությունների հետ անձնական ծանոթությունը։«Դա շատ բանաստեղծական, վեհ գործ է, որը կարելի է գնահատել իրական կյանքում», - ավելացնում է Շտայնբերգերը:«Նման անցողիկ մետաղալարով քանդակ գոյություն չունի [ցանցում]»։
Գեգոն հայտնի է իր արվեստով, որը կապված է «թափանցիկության» հետ՝ հրաժարվելով իր ստեղծագործություններն անվանել քանդակներ, որոնք, ըստ նրա, համեմատության մեջ անխորտակելի են:«Պինդ նյութերի եռաչափ ձևեր.Երբեք, ինչ եմ ես անում»:նա գրել է.
Այդ նպատակով նա զվարճորեն ուսումնասիրում է թելը որպես «ինքնավար» էություն, որը մշակվել է նրանից:ճարտարապետականև ինժեներական կրթություն Շտուտգարտի տեխնոլոգիական ինստիտուտում, որտեղ նա վերջիններից մեկն էր «Կոտրված ապակու գիշերում» կամ «Բյուրեղների գիշերում»:Այս տարվա սկզբին Շտուտգարտի Kunstmuseum-ում կազմակերպված ցուցահանդեսը կենտրոնացած էր նրա եզակի տեսողական լեզվի վրա նրա տեխնիկական ֆոնի ազդեցության վրա:
«Ինձ որպես ճարտարապետ սովորեցրել են հստակ իմաստով գծեր գծել, որոնք սահմանում են ձևը կամ տարածությունը, որպես սահմանափակումների խորհրդանիշներ, որոնք երբեք չունեն իրենց սեփական կյանքը:Շատ տարիներ անց ես բացահայտեցի հենց տողերի հմայքը»,- գրում է նա։«Երբեմն մեջտեղի գիծը նույնքան կարևոր է, որքան ինքնին գիծը»:
Գեգոն աշխատում է Chorros-ի ինստալացիայի վրա Barquisimeto թանգարանում, 1985թ.: LGDR-ի շնորհակալությամբ, լուսանկարը՝ Թոնի Ռասելի:
Փարիզի ցուցահանդեսի ուշագրավ կետերից մեկը անկախ «Chorro»-ն էր, որը Գեգոն սկսեց արտադրել 1979 թվականին, որն իր տեսակի մեջ մոտ 15 խոշոր թողարկումներից մեկն էր:Որին նա հետագայում ավելացրեց իր նորարարական «Reticulárea» (նշանակում է «ցանցային տարածքներ») ձևերը, որոնք բաղկացած են եռանկյուն ցանցային կառուցվածքներից՝ կազմված բարակ մետաղալարերից կամ բարակ ձողերից՝ տարբեր երկրաչափությունների հյուսված ցանցերում։«Ցանցային գոտիները» կարող են բացվել և լցնել սենյակը, ինչպես ինքնաբուխ համաստեղությունները, կամ ընկնել գոբելենի պես:Նրանք անկանոն, օրգանական, փխրուն և տիեզերական են, քանի որ դրանք մետաղական էներգիաներ են, որոնք թրթռում են տիեզերքում:Ի տարբերություն ցանցերի, դրանք չունեն իրական կենտրոն, սկիզբ, վերջ կամ հստակ սահմանում:
Մասամբ շնորհիվ, ինչպես ինքն է ասում, իր աշխատանքը «կատարելու վրա հիմնված» և «ստեղծագործում է զվարճանքի համար», Գեգոն հակված է խուսափել գեղարվեստական ​​կատեգորիաներից և միտումներից:1950-ականներից մինչև 1980-ականները այն հատվել է շարժումներով, որոնք լիցքավորել են հարավամերիկյան արվեստի տեսարանը, բայց շրջանցել դրանք:Դրանք ներառում են կինետիկ արվեստը, որտեղ ներկայացված են նրա ընկերները, ներառյալ Խեսուս Ռաֆայել Սոտոն և Կառլոս Կրուզ-Դիեզը, և Ալեխանդրո Օտերոյի երկրաչափական աբստրակցիան, ինչպես նաև տարածաշրջանային կոնկրետ արվեստի շարժումները:
«Մի ժամանակ նա շատ դյուրագրգիռ էր և կարող էր ամեն ինչ լինել», - հիշում է նրա թոռնուհի Էսթեր Կրեսպին Գունցը LGDR-ի բացման ժամանակ, ով հեշտությամբ ճանաչելի էր ընտանեկան նմանության շնորհիվ:Ինտրովերտ Գեգոն հազվադեպ է քննարկում իր արվեստը ընտանիքի հետ և սովորաբար նախընտրում է ինքնուրույն աշխատել, չնայած Շտուտգարտի արվեստի թանգարանի նոր հետազոտությունը ցույց է տալիս, որ նա համագործակցել է այլ նկարիչների հետ, այդ թվում՝ վենեսուելացի պարուհի և պարուսույց Սոնյա Սոնոհայի հետ:
«Երբ նա հայտնաբերեց չժանգոտվողպողպատեմետաղալարով, նա կարող էր ինքնուրույն աշխատել և սկզբից մինչև վերջ շատ ինքնաբուխ և անմիջական էր, քանի որ ուրիշի կարիքը չուներ, որպեսզի հասկանա, թե ինչ է նա անում», - ասում է Քրեսպինը, ճարտարապետ և հիմնադիրներից մեկը:The Fondación Gego-ն Կարակասում, որը ստեղծվել է նկարչի մահից հետո:(Մյուս թոռը նկարիչ Էլիաս Կրեսպենն էր:) Ի հակադրություն, խոշոր հասարակական աշխատանքները և ավելի ծանր մետաղական ձողերից պատրաստված վաղ զուգահեռ գծերով քանդակագործական ձևերը պահանջում էին պատրաստված վարպետների օգնությունը:
Գեգոն աշխատում է մենակ կամ վարձում է աշակերտի՝ ավելի մեծ 3D աշխատանքներում օգնելու համար, սակայն նրա նկարներից և ջրաներկներից շատերը թղթի վրա արված են մեկուսացված ստուդիայում, Artnet News-ին Սայի հետ հեռախոսով ասաց Գեգոյի որդին՝ Թոմաս Գունզը:Այս աշխատանքներից շատերը ներառվել են փարիզյան ցուցահանդեսներում և շրջագայող հետահայաց ցուցադրություններում:Ցուցադրված մյուս աշխատանքները ներառում են նրա հոյակապ «Dibujo sin papel»-ը [գծանկար առանց թղթի], ցանցագնդեր և այլ ձևեր, գրքեր, տպագրություններ, «Bichos» (փոքր կենդանիներ կամ բզեզներ), զուգահեռ գծերի աշխատանքը և ավելի ուշ «Թեջեդուրաները» (հյուսքեր): ))
Թեև Գունցը տեղյակ էր իր մոր ակտիվ և հայտնի կարիերայի մասին Վենեսուելայում, նա ասում է, որ «մենք սկսեցինք հասկանալ նրա աշխատանքի արդիականությունը միայն նրա մահից հետո, երբ Հյուսթոնի Գեղարվեստի թանգարանն անցկացրեց իր առաջին միջազգային անհատական ​​ցուցահանդեսը [2002 թ.] .
«Չնայած վերջին երկու տասնամյակների ընթացքում մի քանի ընտրված գիտնականների և համադրողների ջանքերին՝ հաստատելով Գեգոյի տեղը մոդեռնիստական ​​կանոնակարգում, նա մնում է անհասկանալի կերպար Միացյալ Նահանգներում», - ասում է Պաբլո Լեոն՝ Latin de la Barra-ի համադրողը:գրել է.Ամերիկյան արվեստը Նյու Յորքի Գուգենհայմի թանգարանում և համադրող Ժանին Գուտիերես-Գիմարաեսը Artnet News-ին ուղղված նամակում:Երկուսն էլ օգնեցին զարգացնել ընթացիկ հետահայացությունը, որի նպատակն է նպաստել «[Գեգոյի] աշխատանքի ավելի մեծ ըմբռնմանը և գնահատմանը 20-րդ դարի մոդեռնիզմի համատեքստում»։ռոտոնդայի թեքահարթակները կարևորում են Գեգոյի զրույցները այլ ստեղծագործողների և հանրության հետ:
Գեգոյի հեղինակությունը իսկապես բարձրացավ միջազգային շրջագայության հետահայաց ցուցադրությամբ 2002 թվականին Հյուսթոնի ԱԳՆ ցուցադրության ժամանակ, որն ի սկզբանե կազմակերպվել էր Կարակասի արվեստի թանգարանի կողմից, և մեկ այլ մեծ քայլ էր առաջին մեծ շոուն 2013 թվականին Համբուրգի Kunsthalle Kunsthalle-ում, Գերմանիա:Այն շարունակվում է Շտուտգարտի արվեստի թանգարանում և Մեծ Բրիտանիայի Լիդսի Հենրի Մուր ինստիտուտում:
Ցուցահանդես Համբուրգում «Gego.Գիծը որպես առարկա «մեկնակետ է դարձել Եվրոպայում նրա աշխատանքի ընկալման համար, և շատերի համար այն բացել է աչքերը», - ասում է ցուցահանդեսի համադրող Բրիջիթ Քյոլը, «բայց դեռ շատ բան կա անելու: »
Այդ ժամանակ թանգարանում զուգահեռ ցուցադրվել էր նաև նկարչուհի Եվա Հեսսեն, ով նույնպես Համբուրգից փախել էր մանկական գնացքով, որով տեղափոխվում էին հրեա երեխաներ։
Քելեն ասաց, որ չի կարծում, որ Գեգոյի հրեական լինելը նպաստել է նրա ուշացմանը Գերմանիայում՝ նշելով, որ 1990-ականներից ի վեր հետազոտողները ավելի ակտիվորեն տեղեկություններ են փնտրել Երկրորդ համաշխարհային պատերազմից փախստական ​​գերմանացի հրեա նկարիչների մասին:Այնուամենայնիվ, «կա նաև ամոթի որոշակի աստիճան», - ասաց նա:2013 թվականի ցուցահանդեսում ներկայացված էր նաև Գեգոյի հիշատակը հավերժացնող հուշատախտակ, որը տեղադրվել էր քաղաքի պաշտոնյայի կողմից նրա նախկին տանը:
Գեգոն աշխատում է Chorros-ի ինստալացիայի վրա Barquisimeto թանգարանում, 1985թ.: LGDR-ի շնորհակալությամբ, լուսանկարը՝ Թոնի Ռասելի:
Գոլդշմիդտի ընտանիքը ղեկավարում է J. Goldschmidt Sohn բանկը 1815 թվականից: Գեգոն՝ յոթ երեխաներից վեցերորդը, վերջինն էր, ով լքեց ընտանեկան վիլլան Համբուրգում:Որոշելով սպասել մինչև ճարտարապետի շրջանավարտը, նա վերջին պահին բարեգործությանը նվիրեց տան կահույքը, կողպեց մուտքի դուռը և բանալին գցեց Օլսթեր գետը։
«Հետ նայելով, ռիսկային էր [այդքան երկար մնալը]:Նույն ռիսկն էր Վենեսուելայում՝ հազիվ իմանալով, թե որտեղ է այն քարտեզի վրա», - ասաց Գունցը:«Ինչ-որ մեկը պետք է լինի վերջինը».
Գեգոյին թույլ են տվել մտնել Վենեսուելա Մեծ Բրիտանիայից, որտեղ նրա անմիջական ընտանիքը ժամանակավոր ապաստան է գտել։Վենեսուելայում, որպես կին և օտարերկրացի, նա պայքարում էր շինարարությունում աշխատանք գտնելու համար և 1940 թվականին ամուսնացավ Էռնստ Գունզի հետ: Նրանք միասին բացեցին փայտե կահույքի դիզայնի ստուդիա:Զույգը երկու երեխա ուներ՝ Թոմասը և Բարբարան։1951 թվականին նրանք բաժանվում են, և Գեգոն ծանոթանում է իր կյանքի ընկերոջ՝ Գերդ Լեյֆերտի հետ։
Գեգոյի ուշ հայտնագործությունը Հյուսիսային Ամերիկայում և Եվրոպայում պայմանավորված է նրանով, որ նա լատինաամերիկացի նկարչուհի էր, ով, ի տարբերություն Վենեսուելայի պոստմոդեռն տեսարանի իր հայտնի հասակակիցների, նախընտրեց մնալ Կարակասում, քան ավելի շատ վճարել:ժամանակը արվեստի մայրաքաղաքներում, ինչպիսիք են Փարիզը կամ Նյու Յորքը:Այլ խնդիր է խոշոր կոմերցիոն պատկերասրահով ներկայացված չլինելը:
LGDR-ն Գեգոյի աշխատանքները պահել է այնպիսի հաստատություններում, ինչպիսիք են Սան Ֆրանցիսկոյի ժամանակակից արվեստի թանգարանը և Աբու Դաբիի Գուգենհայմի թանգարանը, և ասում է, որ այն հետաքրքրություն է առաջացրել բազմաթիվ թանգարանների կողմից, հատկապես, որ նկարիչը վաճառելու մեծածավալ գործեր քիչ ունի:Օֆորտների գները տատանվում են $20,000-ի սահմաններում, թղթի վրա աշխատանքները $50,000-ից $100,000, իսկ մեծածախ աշխատանքները $250,000:Հազվագյուտ անկախ Chorro-ն վաճառվել է 1,5 միլիոն դոլարից մի փոքր ավելի:
Գեգոն իսկապես կարճ ժամանակ է անցկացրել Ամերիկայում։60-ականներին նա աշխատել է Նյու Յորքի Պրատ ինստիտուտում, ապա մանկավարժություն է սովորել Բերկլիի Կալիֆորնիայի համալսարանում և փորագրություն Լոս Անջելեսի Tamarind վիմագրական ստուդիայում:1965 թվականին Նյու Յորքի Ժամանակակից արվեստի թանգարանը ցուցադրեց և գնեց նրա Էսֆերա (Գնդեր) ցանցը, իսկ 1971 թվականին նա ցուցադրեց իր Los Chorros շարքը անհատական ​​ցուցահանդեսում Նյու Յորքի Բեթի Փարսոնս պատկերասրահում։
«Եթե նա ավելի երկար մնար, ինչպես մյուս լատինաամերիկացի արվեստագետները, ովքեր տեղափոխվեցին ԱՄՆ, նա կարող էր ավելի մեծ ճանաչում ստանալ», - ասաց նրա որդին:«Բայց այդ ժամանակ նրա նպատակը դա չէր:Վենեսուելան այնքան կենդանի էր գեղարվեստական ​​կյանքի առումով, որ կարծում էր, որ դա տեղի է ունենում այնտեղ»:Նա ավելացրեց. «Նա չէր ցանկանում հայտնի լինել»:
Սա կարող է ճիշտ լինել, բայց Գեգոյի թոռնուհի Էսթերը նույնպես մտածում է, թե արդյոք աշխարհին ավելի շատ ժամանակ է պետք Գեգոյին հասնելու համար:«Գուցե մինչ այժմ պատրաստ չէինք ծանոթանալ նրա աշխատանքին»,- ասաց նա:
© Artnet Worldwide Corporation, 2022 г.isnewsletter = pagetypeurl.includes(“?page_1″); w = էջի տեսակ + 20 * Math.round(w / 20), h = pagetype + 20 * Math.round(h / 20), googletag.cmd.push(function() {googletag.pubads().setTargeting(«լայնություն ”, w), googletag.pubads().setTargeting(“բարձրություն”, h), 1 == isnewsletter && googletag.pubads().setTargeting(“isfirstpage”, ['Y', pagetypeforce] ) }); w = тип страницы + 20 * Math.round(w/20), h = тип страницы + 20 * Math.round(h/20), googletag.cmd.push(function() { googletag.pubads().setTargeting( «լայնություն», w), googletag.pubads().setTargeting(«высота», h), 1 == isnewsletter && googletag.pubads().setTargeting(«isfirstpage», ['Y', pagetypeforce] ) }); w = էջի տեսակ + 20 * Math.round(w / 20), h = էջի տեսակ + 20 * Math.round(h / 20), googletag.cmd.push(function() {googletag.pubads().setTargeting("宽度”, w), googletag.pubads().setTargeting(“բարձրություն”, h), 1 == isnewsletter && googletag.pubads().setTargeting(“isfirstpage”, ['Y', pagetypeforce] ) }); w = тип страницы + 20 * Math.round(w/20), h = тип страницы + 20 * Math.round(h/20), googletag.cmd.push(function() { googletag.pubads().setTargeting( «宽度», w), googletag.pubads().setTargeting(«высота», h), 1 == isnewsletter && googletag.pubads().setTargeting(«isfirstpage», ['Y', pagetypeforce] ) }); (function defernl() {if (window.jQuery) {if (jQuery(window).width() > 619) {setTimeout(function() {var cookieSettings = {nextshown: {exiration_minutes: 5}, signedUp: {expiration_days: 14 }, փակSignup Bar. { expiration_days: 5 } }; var generalSettings = {loadFontAwesome: false }; if (!window.jQuery) loadJQuery(); var $ = window.jQuery; ֆունկցիա addCss(fileName) {var head = document. head , link = document.createElement ('link'); link.type = 'text/css'; link.rel = 'stylesheet'; link.href = fileName; head.appendChild(link); } ֆունկցիա appendNewsletterSignup() { var signup = ” //թաքցնել բջջային հեռախոսներում + ' @media (max-width՝ 575px){ #ouibounce-modal {display:none !important;} }' + ' @media (max-width: 767px){ .close -գրանցում {top:0 !կարևոր;} }' + ' @media (առավելագույն լայնությունը՝ 1199px){ #ouibounce-modal .description {font-size:13px !important;} }' + ” + ” + ” + ” + ” + ” + ” + ” + «Ստացեք մեր խմբագիրների կողմից ընտրված պատմությունները, որոնք ուղարկվում են ձեր մուտքի արկղ ամեն օր:» + ” + ” + (функция defernl() {if (window.jQuery) {if (jQuery(window).width() > 619) {setTimeout(function() {var cookieSettings = {недавно показано: { expire_minutes: 5}, signedUp: { expire_days 14 }, ClosedSignupBar: {дней_истечения: 5} }; var generalSettings = {loadFontAwesome: false}; if (!window.jQuery) loadJQuery(); var $ = window.jQuery; ֆունկցիա addCs (fileName) { . head, link = document.createElement('link'); link.type = 'text/css'; link.rel = 'stylesheet'; link.href = fileName; head.appendChild(link); } ֆունկցիա appendNewsletterSignup() { var signup = ” // скрыть на мобильных телефонах + ' @media (max-width՝ 575px){ #ouibounce-modal {display:none !important;} }' + ' @media (max-width՝ 767px){. close-signup {top:0 !կարևոր;} }' + ' @media (առավելագույն լայնությունը՝ 1199px){ #ouibounce-modal .description {font-size:13px !կարևոր;} }' + ” + ” + ” + " + " + " + " + " + 'Каждый день получайте тщательно отобранные истории от наших редакторов прямо на ваш почтовый ящик.' + " + " + (function defernl() {if (window.jQuery) {if (jQuery(window).width() > 619) {setTimeout(function() {var cookieSettings = {nextshown: {exiration_minutes: 5}, signedUp: {expiration_days: 14 }, փակSignup Bar. { expiration_days: 5 } }; var generalSettings = {loadFontAwesome: false }; if (!window.jQuery) loadJQuery(); var $ = window.jQuery; ֆունկցիա addCss(fileName) {var head = document. head, link = document.createElement('link'); link.type = 'text/css'; link.rel = 'stylesheet'; link.href = fileName; head.appendChild(link);} ֆունկցիա appendNewsletterSignup() { var signup = ” //在手机上隐藏 + ' @media (max-width՝ 575px){ #ouibounce-modal {display:none !important;} }' + ' @media (max-width: 767px){ . փակել -գրանցում {top:0 !կարևոր;} }' + ' @media (առավելագույն լայնությունը՝ 1199px){ #ouibounce-modal .description {font-size:13px !important;} }' + ” + ” + ” + ” + ” + ” + ” + ” + '从我们的编辑那里获取每天直接发送到您的收件箱的精选故事 +。' + (функция defernl() {if (window.jQuery) {if (jQuery(window).width() > 619) {setTimeout(function() {var cookieSettings = {недавно показано: { expire_minutes: 5}, signedUp: { expire_days 14 }, ClosedSignupBar: {дней_истечения: 5} }; var generalSettings = {loadFontAwesome: false}; if (!window.jQuery) loadJQuery(); var $ = window.jQuery; ֆունկցիա addCs (fileName) { . head, link = document.createElement('link'); link.type = 'text/css'; link.rel = 'stylesheet'; link.href = fileName; head.appendChild(link); } ֆունկցիա appendNewsletterSignup() { var signup = ” //在手机上隐藏 + ' @media (max-width՝ 575px){ #ouibounce-modal {display:none !important;} }' + ' @media (max-width: 767px){: close-signup {top:0 !կարևոր;} }' + ' @media (առավելագույն լայնությունը՝ 1199px){ #ouibounce-modal .description {font-size:13px !կարևոր;} }' + ” + ” + ” + " + " + " + " + " + '从我们的编辑那里获取每天直接发送到您的收件箱的精选故事 +。' +" + " + " + '请输入有效的电子邮件地址' + " + " + '注册失败。 请稍后再试。' + " + " + " + " + " + " + " + ” + ” + ” + ” + '感谢您的订阅！' + " + '
Դուք այս պահին մուտք եք գործել Artnet News Pro հաշիվ մեկ այլ սարքով:Դուրս եկեք ցանկացած այլ սարքից և վերաբեռնեք այս էջը՝ շարունակելու համար:Պարզելու համար, թե արդյոք իրավասու եք բաժանորդագրվել Artnet News Pro խմբին, դիմեք [email protected]:Ստանդարտ բաժանորդագրությունները կարելի է ձեռք բերել բաժանորդագրությունների էջից: